カテゴリー別アーカイブ: 日記

古美術門運孔の更新担当の中西です

～真贋の彼方へ～

古美術の世界で避けて通れないテーマ――それが「真贋（しんがん）」です。
本物か、偽物か。
それをどう見極めるかは、長年の経験と感性が試される瞬間でもあります。
しかし、本当の“本物”とは、単に真作であることだけを意味しません。
そこには、作品に宿る「精神性」こそが問われるのです。

⚖️ 真贋とは何か

古美術の真贋判定は、時に曖昧で、答えがひとつではありません。
作家本人が手を入れたのか、工房の弟子が制作したのか、あるいは後年の模倣か。
たとえ後世の作でも、その作品が“時代の美意識”を正確に継承していれば、
それは「偽物」ではなく「文化の継承」として価値を持ちます。

つまり、“本物”とは単に「オリジナル」ではなく、
**「精神を受け継いだもの」**をも指すのです。
それを理解しているかどうかが、古美術商の力量と誇りを分けます。

鑑定の現場で求められる洞察力

実際の鑑定では、以下のような要素を総合的に見極めます。

• 素材の質感（陶磁器の釉薬、紙の繊維、木材の年輪）

• 技法の特徴（筆跡、彫り跡、焼き色）

• 経年変化（汚れ方、光沢の深まり、金属の酸化具合）

• 来歴（誰の手を経たか、箱書き・添状などの証拠）

しかし、最終的な判断を下すのは“経験に裏打ちされた感覚”です。
数字やデータではなく、作品と対話する中で「これは生きている」と感じ取る力。
それが本当の意味での“鑑識眼”なのです

時代が作る価値

面白いことに、今“贋作”とされている作品が、
100年後には「その時代の模写として貴重」と評価されることもあります。
美術の価値は、時代によって変化する。
だからこそ、古美術商は“今”だけの判断で作品を切り捨てることをしません。
歴史の流れの中で、いつか正しく評価される日が来る――
そう信じて、一つひとつの作品と向き合うのです。

まとめ

真贋とは、単なる“白黒”ではなく、“文化の層”を読み解く作業。
古美術商は探偵であり、哲学者でもあります。
目の前の作品が何を語り、どんな時代を映しているのか――
その声に耳を傾けることこそが、「本物」を見抜く第一歩です✨

古美術門運孔の更新担当の中西です

～時を越えて語りかけるもの⌛～

古美術の世界に足を踏み入れた瞬間、誰もが感じる独特の空気。
静寂の中に漂う緊張感と、品物が放つ見えない気配。
そこには、人の手を離れてなお生き続ける“美の魂”があります🎨

🏺 古美術とは「時間を感じる芸術」

私たち古美術商が扱うもの――それは単なる“古い物”ではありません。
そこに刻まれた傷、色あせ、かすかな香り……
それらすべてが、時代を生き抜いた証であり、今を生きる私たちに「物の命」を教えてくれるのです。

たとえば、江戸期の茶碗。
一見すると素朴で、どこにでもありそうな器。
けれども、指先で縁をなぞると、微妙な歪みと土の柔らかさが伝わってくる。
それは、窯の中で炎が踊り、人の心が形をなした「一期一会の造形」なのです🔥

🧭 美術商の目が見ているもの

古美術商にとって大切なのは、「物を見る力」。
単に真贋を見抜くだけではなく、その作品が“どんな時代を生き、誰の手を渡ってきたのか”を感じ取る感性です。

たとえば、掛軸ひとつにも、
墨のにじみ・紙の質感・表具の癖・軸先の素材――それぞれが時代の息遣いを残しています。
私たちは顕微鏡で見るような視点ではなく、「時代を読む目」で作品を見ています👀

🌸 出会いは一期一会

古美術の仕事で最も心が震える瞬間――それは“出会い”です。
骨董市や旧家の蔵、あるいはお客様のご相談の中で、思いがけず出会う名品。
埃をかぶっていた一枚の屏風が、光を浴びた瞬間に息を吹き返す。
その瞬間、まるで時代の扉が開くような感覚があります。

古美術商にとって「仕入れ」は単なる取引ではなく、作品との対話。
「この作品を、次に誰の手に託すか」――その選択にこそ、商人としての責任と誇りがあります。

🌟 まとめ

古美術とは、“過去を売る”仕事ではなく、“時間をつなぐ”仕事。
一点一点に宿る物語を未来へと橋渡しする――それが古美術商の使命です。
今日もまた、時を超えて語りかける品々と向き合いながら、
新たな出会いを求めて歩き続けています⌛✨

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金銅仏 曼荼羅 タンカ(唐卡) 木彫り仏 石仏 版画
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書 古文書 エンタイヤ 竹花籠 生け花道具 茶碗
茶釜 茶巾 蓋置 建水 扇子 香合 花入 花瓶 花器
鉄瓶 銀瓶 金瓶 急須 茶托 火鉢 陶磁器 焼物
伊万里焼 京焼 九谷焼 書道具 古墨 筆 半紙 蒔絵
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灯篭 庭石 鞍馬石 板碑 石仏 五輪塔 灯籠
梵鐘 吊灯篭 燈籠 燈篭 庭飾 辻与次郎
縄文土器 埴輪(はにわ) 土偶 勾玉 須恵器
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